W RPA rozmawiano o ochronie autorstwa muzyków w erze AI — Daily Maverick
Podczas sympozjum Creative Cnergy Policy and Investment Symposium w Sandton w RPA uczestnicy dyskutowali o tym, jak generatywna sztuczna inteligencja zmienia tworzenie muzyki i komplikuje kwestie autorstwa, przypisywania autorstwa oraz wypłat. Jak informuje Daily Maverick, dyskusja dotyczyła tego, czy historie i wkład ludzi nie giną w utworach stworzonych z pomocą AI.
Dyrektor ds. technologii cyfrowych w Universal Music Group, Nick Berger, porównał możliwości AI do pojawienia się kuchenek mikrofalowych: nie zastąpiły one tradycyjnego gotowania, ale obniżyły próg wejścia. Zauważył, że osoba bez umiejętności wokalnych czy kompozytorskich może zaśpiewać do narzędzia AI i poprosić system o odtworzenie brzmienia podobnego do głosu Celine Dion.
Tysiące utworów AI każdego dnia
Prawnik specjalizujący się w prawie własności intelektualnej i partner Adams & Adams Stephen Hollis przytoczył dane francuskiej platformy streamingowej Deezer. Jak powiedział, Deezer informował o niemal 75 tysiącach w pełni wygenerowanych przez AI utworów dziennie, co stanowiło około 44% wszystkich przesłanych materiałów.
Więcej aktualnych wiadomości na kanale UA.News w Telegramie Telegram.
Karabo Mayane, kierownik kierunku filozofii na Uniwersytecie Nelsona Mandeli, powiedział, że druk i fotografia zmieniły rozpowszechnianie twórczości, podczas gdy AI uczestniczy w samym tworzeniu dzieł. Innowatorka społeczna Mbali Ndjomane poruszyła również kwestię udziału afrykańskich użytkowników w rozwoju systemów projektowanych i szkolonych głównie na Zachodzie.
Przypisywanie ludzkich wykonań
Dyrektor generalny South African Music Performance Rights Association, Pfanani Lishivha, podał hipotetyczny przykład: jedna kompozycja stworzona przez generatywną AI może składać się z elementów nawet 50 oryginalnych piosenek. Opisał możliwe połączenie partii gitary z jednego nagrania, basu z innego, rozpoznawalnego głosu oraz perkusji innego wykonawcy.
Według Lishivhy stowarzyszenie opracowuje technologię przypisywania autorstwa, aby wykrywać ludzkie wykonania w muzyce AI i ustalać, do kogo powinny trafiać wypłaty. Berger z kolei wskazał trzy warunki: zgodę, wskazanie autorstwa i wynagrodzenie. Uczestnicy wspomnieli także historię południowoafrykańskiego muzyka Solomona Lindy, który nagrał piosenkę Mbube w 1939 roku: później ewoluowała ona w Wimoweh i The Lion Sleeps Tonight, a związek Lindy z jej znaczną wartością udało się przywrócić dopiero po latach dziennikarskich śledztw i sporów prawnych.
