Киевская опера открывает свой 45-й театральный сезон в экстремальных условиях постоянных воздушных тревог и последствий российских обстрелов. Но именно этот сезон может стать одним из самых заметных в театральной жизни столицы.
Несмотря ни на что, Киевская опера придерживается своих творческих планов: 11 сентября театр представит долгожданную украинскую версию рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда», права на которую пришлось отстаивать почти год.
О новой постановке рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда» и других предстоящих премьерах, о восстановлении поврежденного театра и о том, какой должна быть украинская культура во время войны — в эксклюзивном интервью UA.News рассказал директор — художественный руководитель Киевской оперы Петр Качанов.
Открытие театрального сезона в условиях постоянных воздушных тревог
До войны и даже во время пандемии COVID-19 мы торжественно открывали театральные сезоны. Помню, проводили балетные представления под открытым небом, даже запускали дрон, чтобы получить качественное видео.
Сейчас мы этого делать не будем. Во-первых, не очень хочется праздновать и веселиться по случаю открытия театрального сезона, когда в стране идет полномасштабная война.
Во-вторых, в последние недели почти ежедневно звучат воздушные тревоги. Мы действительно волнуемся и не знаем, удастся ли нам провести запланированные три премьерных спектакля 11, 12 и 13 сентября.
Но мы все находимся в абсолютно одинаковых условиях: зрители, администрация, артисты, балет, инженерные и технические службы. Мы все находимся в одном месте и осознаем, что в любой момент можем получить сигнал воздушной тревоги. Тогда мы должны сделать всё возможное, чтобы зрители и работники театра были в безопасности.
Фото: Фрагмент из репетиции рок-оперы «Иисус Христос — Суперзвезда»
Премьера рок-оперы «Иисус Христос — суперзвезда»: почти год велись переговоры о лицензии
Этот процесс на самом деле был очень долгим. Я обратился к профессионалу, специализирующемуся на таких переговорах, — Владимиру Войтовичу из Австралии.
Для него также было интересно присоединиться к нашей совместной истории с Ллойдом Уэббером. Мы почти год вели переговоры.
К сожалению, западные структуры не всегда работают так быстро, как мы ожидаем. Мы могли ждать ответа три недели. Я звонил Владимиру, спрашивал: «Почему нам не отвечают? Напиши еще раз». В конце концов, мы получили ответ.
Переговоры затянулись. Кстати, изначально мы должны были показать спектакль ещё год назад. У нас был контракт, и премьера должна была состояться в декабре.
Но в прошлом году была суровая зима и серьезные отключения электроэнергии. Я понял, что мы не сможем должным образом провести показы, поэтому решил перенести их на осень — на открытие театрального сезона.
Мы снова обратились к правообладателям, объяснили ситуацию, и они любезно перенесли сроки наших показов.
У нас пока есть права на 40 показов. Я рассчитывал, что спектакль будет идти примерно год — по два-три показа в месяц. Фактически так и получается. Я очень рад, что нам удалось получить эту лицензию.
Аншлаги на премьерные показы
За всю историю своего существования мюзикл «Иисус Христос — суперзвезда» был показан в 42 странах мира. Его переводили на многие языки.
Для Украины это также очень важно. Мы видим это по ажиотажу: если во время войны мы продаем полные залы на три спектакля, это показатель.
В последние недели люди не очень охотно покупают билеты в театр, потому что понимают: они могут приобрести билет, но из-за воздушной тревоги спектакль придется прервать или перенести. Я их прекрасно понимаю.
Поэтому мне пока приятно, что на премьерные показы у нас — аншлаги. Билеты закончились примерно две недели назад.
Фото: исполнители роли Иисуса — Даниил Коток, Арсений Журавель, Сергей Тягнирядно
Постановка легендарной рок-оперы и прикосновение к мировой музыкальной истории
Это была моя давняя мечта. Ей уже более 30 лет. Наше поколение выросло на этой музыке. Эндрю Ллойд Уэббер — гениальный композитор мюзиклов. Я не знаю ему равных.
«Иисус Христос — суперзвезда» в своё время стала настоящим музыкальным взрывом. Это была эпоха The Beatles, The Rolling Stones — музыкальных коллективов, которые были очень популярны в годы моей молодости.
Поэтому я очень хотел поставить именно эту рок-оперу, чтобы наш театр стал частью этой мировой музыкальной истории. И сейчас, кажется, звезды сложились так, что у нас это получается.
Это не каноническая история, а разговор о добре и зле
Что касается постановки, я могу точно сказать, что будет много довольных и, возможно, много недовольных. Это не каноническая история.
Собственно, все великие истории — о добре и зле. «Иисус Христос — суперзвезда» я бы не стал напрямую связывать с войной или говорить, что она особенно актуальна для Украины сегодня.
Речь идет о другом. Это уже мировая классика. Ранее я говорил, что спектакль поставили в 42 странах мира. Причем не везде он шел на языке оригинала. Его переводили на польский, чешский, венгерский, японский, немецкий, итальянский, французский и другие языки.
То есть это наша культурная связь с мировой культурой и музыкой, на которой выросло целое поколение. Это история мировой классики определенного жанра. Мы же не спрашиваем, как Шекспир соотносится с современностью, когда ставим его пьесы. Мы ставим Шекспира, потому что это классика.
Вечные произведения остаются актуальными, потому что они говорят о вечном. Нет ничего более фундаментального, чем добро, зло, любовь, честность и искренность. Всё остальное — детали и производные от этих понятий.
«Иисус Христос — суперзвезда» впервые прозвучит на украинском языке
На мой взгляд, у нас получился очень сильный исполнительский состав. Кастинги и те усилия, которые мы приложили, не были напрасными. Я уверен, что зритель это оценит.
На последних репетициях я услышал, что хор звучит очень хорошо. Наши солисты также чрезвычайно сильны. Хорошо звучит оркестр, у нас хорошая звукорежиссура. У нас также очень сильный режиссерский состав.
Режиссёр-постановщик — Виталий Пальчиков, главный режиссёр нашего театра. Когда мне нужно было решить, кому доверить эту работу по созданию хорошего спектакля, у меня не было никаких сомнений — я поручил это Виталию Пальчикову.
Сценограф — Филипп Нирод, хореограф — Анна Герус, дирижёр-постановщик — Евгений Воронко, хормейстер-постановщик — Анжела Масленникова. Для меня также было очень важно, чтобы спектакль имел правильное световое решение, и мы не ошиблись с визуальной составляющей. Чтобы визуальная составляющая была обрамлена правильной профессиональной основой. Поэтому я пригласил Александра Мезенцева в качестве художника по свету. А художник по костюмам — Богдан Полищук. Это люди, которые достаточно известны в театральном мире.
Фото: опера Ш. Гуно «Ромео и Джульетта»
Уникальность репертуара
Для нашего театра важно быть инновационным и особенным в контексте репертуара.
Я придерживаюсь мнения, что нет смысла ставить спектакли, которые уже идут во многих украинских театрах. Поэтому в нашем репертуаре много спектаклей, которые идут только у нас.
Например, «Фальстаф» Верди не ставится ни в одном другом украинском театре. «Ромео и Джульетта» — тоже. Балет «Совиное крыло», рок-опера «Патриот», опера «Свадьба Фигаро» — тоже.
Что касается «Иисуса Христа — суперзвезды», то нас часто поправляют, когда мы говорим, что это первая такая постановка в Украине. В Одессе спектакль действительно идет уже несколько лет, но на языке оригинала — английском.
У нас — собственная версия на украинском языке, перевод которой осуществил Дмитрий Тодорюк. Поэтому мы и говорим, что именно на украинском языке эта рок-опера впервые прозвучит в Украине.
Восстановление театра после обстрела в мае: трудности ещё впереди
Я хочу сказать, что наши трудности еще впереди. У нас повреждены 72 окна. Даже если визуально некоторые из них вроде бы стоят, на самом деле они просто прижаты к рамам. Когда наступит холодная пора, весь холод будет проникать внутрь. Это опасно, потому что мы не сможем нормально отапливать театр.
Я очень надеюсь, что нам выделят средства на новые окна. Другое дело — мы можем не успеть их заказать и установить.
Поэтому сразу после премьеры, буквально с понедельника, мы начнем закрывать и утеплять окна. Отчасти это будет означать, что мы погрузимся в темноту.
Например, сейчас в моем кабинете установлена фанера — там нет стекла. Сами окна и рамы повреждены и просто прикручены винтами.
Поэтому я говорю: наши трудности ещё впереди. Но ни в коем случае не жалуюсь. Я всё прекрасно понимаю. Мы находимся в состоянии войны. Я всегда говорю: тяжелее всего тем, кто на фронте, кто в окопах, кто с оружием в руках защищает страну и, не дай Бог, гибнет или получает ранения.
Поэтому нам не на что жаловаться. Мы должны делать всё возможное, чтобы продолжать работать. Если речь идёт о театре — ставить спектакли и ждать зрителей.
В этом сезоне будет как минимум три премьеры
Первая премьера — «Иисус Христос — суперзвезда». Она состоится 11–13 сентября. Затем наступит период новогодних и рождественских праздников. Конечно, мы будем показывать нашего «Щелкунчика Гофмана».
Возможно, это будет некорректно, но это действительно так: мы одни из первых написали собственную музыкальную версию «Щелкунчика». Фактически этот тренд сейчас продолжается — появляются разные версии «Щелкунчика» на другую музыку. Наш композитор Иван Небесный согласился на этот проект, и мы его реализовали.
Показы начнутся примерно с Дня Святого Николая. Точного репертуара на декабрь пока нет, хотя ноябрьский уже составлен.
Начиная с января мы будем готовить балет «Дракула» на музыку Александра Родина. Думаю, в феврале мы выйдем на премьеру этого балета.
Но есть ещё один очень важный проект. В мае мы участвовали в грантовой программе «Тысячевесна» и получили грант на постановку оперы «Ярослав Мудрый» Юлия Мейтуса. Это будет особенное событие.
Мы давно планировали поставить эту оперу, но я не хотел, чтобы её премьера состоялась именно на нашей сцене. У нас нет такой огромной сцены, как, например, у Национальной оперы. А мне не хотелось бы впервые показывать эту масштабную оперу локально. Поскольку речь идет о киевском князе, а саркофаг Ярослава Мудрого находится в Софии Киевской, то мы планируем премьеру этого спектакля под открытым небом — на Софийской площади, 30 мая, в День Киева.
Показ рок-оперы «Патриот» в Харькове
Мне очень нравится Харьков. Прежде всего, это первая столица Украины. Если оказаться у входа в парк, расположенный возле театра, может сложиться впечатление, что ты попал в какой-то фантастический мир. Настолько там красиво, опрятно и ухоженно. Есть зоопарк, который к тому же бесплатный, бесплатный транспорт, чистота, порядок. Харькову нужно отдать должное.
Если говорить о творчестве, то Харьковский национальный академический театр оперы и балета имени М. В. Лысенко держится очень достойно. Надо отдать должное Игорю Тулузову, генеральному директору и художественному руководителю. Вся театральная структура держится на высоком организационном и творческом уровне. Это очень приятно.
Фото: Петр Качанов и Игорь Тулузов на «Схид Опера Фест – 2026»
Мы не сами инициировали показ «Патриота». Мы получили запрос на этот спектакль.
Я спросил Игоря Тулузова: «Может, всё-таки другой спектакль?» Он ответил: «Нет, нет, нет. Я хочу именно этот».
Нам, конечно, было немного страшно, потому что зритель решает всё. Актёры на сцене и администрация всегда опасаются провала. Но зрительный зал настолько сливался с постановкой, что, думаю, это был один из наших лучших спектаклей.
Даже во Львове, насколько я помню, реакция была менее эмоциональной, чем в Харькове. Поэтому поездка в Харьков была очень успешной и показательной для нашего коллектива.
Перед поездкой я собрал всех, кто должен был ехать, и объяснил: мы должны ехать в Харьков, не должны бояться. Мы едем к людям, которые там живут, к украинцам, которые продолжают жить в своём городе, несмотря на то, что Харьков расположен всего в нескольких десятках километров от границы с Россией. Я очень рад, что у нас была возможность поехать туда и показать «Патриот».
Об экспертном участии в государственной грантовой инициативе «Тысячевесна»
Эта работа потребовала довольно много времени. Экспертная оценка проходила в несколько этапов. Сначала нужно было просмотреть проекты и выставить оценки. Я просмотрел 62 проекта. Чтобы выставить обоснованные баллы, нужно было вникнуть в каждый из них, всё перечитать и осмыслить.
Кроме того, была такая опция — написать комментарий объемом не менее тысячи знаков. Если умножить это на 62 проекта, получается более 62 тысяч знаков. На экспертную оценку нам дали месяц. Первый этап был техническим, второй — экспертная оценка, третий — питчинг, то есть презентации участников.
Я достаточно положительно оцениваю эту инициативу и культурную поддержку. Также положительно оцениваю команду Министерства культуры. Для них это было интересно, и они очень ответственно и с энтузиазмом работали.
Единственное, что я бы скорректировал, — это подготовку экспертов и их понимание того, что сегодня нужно украинской культуре и украинскому контексту.
Было несколько проектов, которые, на мой взгляд, обязательно должны были пройти, потому что они рассказывали о нашей истории, в частности о том, что происходило во времена НКВД. Об этом должны знать люди, которые сегодня говорят, что неважно, на каком языке ты говоришь, или не хотят переходить на украинский, потому что «так привыкли». Речь идет о знании истории, в частности о том, сколько людей было замучено НКВД и за что их преследовали. Например, людей задерживали, если они говорили вместо русского слова «лимон» — на украинском «цитрина». И когда такие проекты не проходят, а вместо них проходят другие, мне это непонятно. Мне кажется, экспертам нужно чётче объяснить и сузить границы определения того, что такое украинский контент и какой контент нужен сегодня.
В целом всё было довольно профессионально, правильно и красиво. И главное — эта поддержка нужна, потому что украинская культура действительно нуждается в помощи.
Но мы снова возвращаемся к понятию «украинская культура». Некоторые проекты, прошедшие отбор, на мой взгляд, имеют лишь косвенное отношение к украинской культуре.
Фото: Петр Качанов во время работы экспертной комиссии государственной инициативы «Тысячевесна» в Ивано-Франковске
Украинский контент — это гораздо больше, чем язык
Нужно глубже работать с осознанием того, что такое украинский контент.
Я уже писал в Facebook: не весь контент, который выходит на украинском языке, обязательно является украинским. Это очень глубокая и в то же время тонкая тема. У неё очень тонкая грань.
Например, когда мы обсуждаем, нужен ли сегодня украинской аудитории русский композитор Чайковский, многие люди считают, что это не имеет значения. Мол, это красиво, профессионально — при чем здесь музыка к политике и войне? Однако я так не считаю.
Культура должна давать нам определенные смыслы
Если ты создаёшь мировой мюзикл и продаёшь билеты — пожалуйста. Это твоё дело, ты зарабатываешь на этом деньги.
Но когда государство выделяет на проект средства, это должен быть глубоко украинский продукт, несущий определённые идеологические послания. И зритель должен их воспринимать.
Если бы у нас всё было настолько однородно, как, например, в Польше, где один язык, одна культура и одна религия, возможно, можно было бы больше экспериментировать. Но даже в Польше этому уделяют очень много внимания. Там понимают важность собственной культурной идентичности.
Поэтому, если мы создаем столь необходимую грантовую программу — а я ещё раз подчеркиваю, что считаю её чрезвычайно важной, — её нужно ещё немного «доработать» именно в определении того, что такое украинский контент.
О востребованности «Тысячевесны» и адаптации культуры к условиям войны
В государственной грантовой инициативе «Тысячевесна» фактически были представлены все регионы Украины. То есть это была вся страна. Заявители, которые подали все необходимые документы и соответствовали техническим требованиям, проходили технический отбор и попадали на оценку экспертов.
Всё было достаточно демократично и справедливо. Единственное, что я бы изменил, — повысил проходной балл на втором, экспертном этапе. Потому что наряду с интересными проектами проходили и довольно слабые, не имевшие особой культурной или иной ценности. Но на следующем этапе они уже отсеивались.
Украина, как государство, несмотря ни на что, живет. И сейчас она живет абсолютно полноценной жизнью, в том числе культурной, театральной. Мы уже привыкли к обстрелам. К сожалению, люди продолжают гибнуть. Но мы уже не боимся так, как в первые дни полномасштабной войны. Мы адаптировались.
В маркетинге есть такое понятие, которое можно применить и к нашей ситуации: выживают не самые сильные, а те, кто умеет приспосабливаться. Для нас это также очень важно. Мы должны уметь приспосабливаться и делать всё возможное, чтобы выиграть эту войну.
