《日本时报》作者称“9·11”袭击改变其对动漫的感知
《日本时报》专栏作者罗兰·凯尔茨写道，2001年9月11日美国发生的袭击如何改变了他对日本动画和漫画的感知。据他所说，袭击发生后，作品本身并未改变，但灾难、被摧毁的城市和失去的画面对他而言获得了新的个人意义。
袭击发生时，凯尔茨身在日本东京。由于有13小时的时差，他在夜间关注事态发展，并将9月12日黎明、世界贸易中心两座大楼倒塌后，描述为感到不可逆转的不稳定的时刻。
以不同视角看待熟悉的作品
数年后，凯尔茨已在纽约从事有关动画的报道工作，他再次观看了《阿基拉》、高畑勋的《萤火虫之墓》以及《新世纪福音战士》。他写道，《萤火虫之墓》中燃烧弹之间的萤火虫让他想起袭击后飘过下曼哈顿的纸张、灰烬和碎片。
作者将高畑勋电影中在战后神户求生的孤儿形象，与9月11日失去父母的儿童，以及目睹了成年人无法解释事件的儿童联系起来。他透过20世纪90年代纽约的视角重新理解了《阿基拉》中大都市的毁灭。在《新世纪福音战士》中，凯尔茨看到了一个世代的故事：他们被迫在无法表达爱或赋予事件意义的成年人领导下进行末日战斗。
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图像碎片中的记忆
凯尔茨还提到，他在2002年于东京与作家苏珊·桑塔格的一次谈话。按他的转述，她认为袭击的目的不仅是杀害人们，也是制造令人难忘且无法控制的恐怖图像。作者指出，对9月11日的记忆并不能归结为一个象征性的画面，而是由许多毁灭图像构成。
凯尔茨认为，漫画和动画碎片化且动态的视觉语言，与充满图像的现代世界相契合。他提到了《鬼灭之刃》、《进击的巨人》以及动画电影《恶童》。在这部作品中，Kiddy Kastle综合体塔楼上方的烟雾让这位出生于纽约的作者联想到世界贸易中心的毁灭。
凯尔茨还写道，日本故事可以在没有单一主角或核心冲突的情况下展开，并从多个视角呈现事件。他将这种叙事方式与9月11日后多极而混乱世界的感受联系起来。
